詩，道不盡古今風骨柔情

畫，繪不完千年山河萬景

然而這詩與畫

無形與有形的碰撞

卻在如今跨越歷史的長河

碰撞出了屬于時代的生機與活力

2022年8月28日，中央廣播電視總臺大型文化節目《詩畫中國》在央視綜合頻道全新開播。該節目由中央廣播電視總臺聯合故宮博物院、北京師范大學、中央美術學院、中國美術館等單位共同創作。

 詩是無形畫，畫是有形詩 

《詩畫中國》從“詩畫同源”的文化和藝術創作理念出發，以“詩中有畫，畫中有詩”的全新視角，帶領觀眾在詩與畫的融合中，深入了解經典名畫背后的文化內涵和民族精神。

《墨梅圖》

《水圖》

在表現形式上，充分利用XR、CG、裸眼3D、全息影像等現代科技手段，并在當代文化語境下，巧妙結合詩、畫、音、舞、劇、曲等多元藝術形態，共同為一幅幅千古畫作注入“新鮮血液”，帶來栩栩如生、精美絕倫的視覺享受，使觀眾得以盡情領略華夏千年的歷史之美、山河之美、文化之美。

《溪山行旅圖》

《昭陵六駿圖》 

 音畫共生，水墨吟詩 

在首期播出的《雜花圖》卷中，魚果團隊進行了大膽嘗試，以視聽結合的方式，運用現代CG技術對古畫進行了藝術復現，將鋼琴家郎朗置身于明代畫家徐渭的《雜花圖》卷中，用琴聲演繹出了一首跨越古今的水墨交響曲，屏幕前的觀眾也有如畫中人般，得以穿行于徐文長筆下的自然奇觀中，沉浸式感受古詩畫的意趣與魅力。

| 情緒與空間，借音樂共繪“畫中世界”

徐渭在《雜花圖》卷中以時而輕勾淡點、時而潑墨橫掃等不拘一格的筆墨之法，描繪出了端莊雍容的牡丹、濃墨重彩的荷葉、頂天立地的梧桐、靈動可愛的菊花、郁郁蔥蔥的芭蕉、風骨凌凌的梅蘭竹等，共13種姿態各異的花木，一氣呵成又高潮迭起，共同組成了一個完整樂章。

基于此，魚果團隊以《雜花圖》卷獨特的音樂性為核心，圍繞“畫作與音樂的情緒關系”和“畫作與人物的空間關系”兩層關系進行創作，旨在充分調動觀眾聽覺與視覺的雙重感受，重新賦予《雜花圖》卷以全新的生命力。

首先從畫作與音樂的情緒關系出發，根據《雜花圖》卷中不同花木所呈現出的或清雅飄逸、或瀟灑激蕩之勢，我們分別選用了中國民歌《茉莉花》、德彪西的《月光》以及格里格的鋼琴協奏曲，這3首情緒各異的中西方經典音樂與畫作的水墨運筆節奏相互配合，將水墨韻律化作樂曲旋律，讓觀眾得以盡情領略畫家行筆時飽含的濃烈情緒，及其筆下所綻放出的旺盛生命力。

其次對于平面的畫作而言，為了使其以更加生動鮮活的姿態躍然于屏幕之上，魚果團隊在藝術呈現上旨在營造一種人物與畫作的空間關系，由此提出了“畫中世界”的概念。通過選取畫作中獨立呈現的部分花果草木，根據筆墨之法和音樂的情緒，對其進行了合理的場景化想象與延展，設計與之相配的自然場景，將鋼琴家郎朗置身其中，猶如走入畫中世界。

郎朗置身于竹林、荷塘中

正如郎朗談及創作心得時所言：“當這些花草植物隨著筆墨的濃淡暈染逐漸在眼前展開，我看到的仿佛不是一副靜止的畫作，而是萬物生長的蓬勃，我覺得我聽到了水墨里的旋律，那是一段跌宕起伏而又動人心弦的交響。”

| 保留與突破，傳統文化的數字復現

保留——乃還原傳統文化的藝術表現。《雜花圖》卷作為畫家徐渭以狂草入畫的大寫意典范之作，以其姿縱率意的筆觸、淋漓酣暢的用墨，盡顯狂草的韻律與節奏，同時又飽含其自身因無常命運生發而出的激烈狂放的情感，由此被后世樂道、奉為佳作。

故徐渭用筆，于形于意而言，都可謂《雜花圖》卷之“魂”，也正因此，為了盡可能保留并展現原畫之魂，魚果團隊采用了實拍水墨繪畫的方式。在前期反復臨摹學習的基礎上，將畫中全部13種植物的花、葉、筋、莖、蕊、枝干等局部細節一一拆分，再仿照原作筆觸進行重新繪制并實拍，最終累計了近200余張畫面素材，以最大程度還原《雜花圖》卷的獨特筆墨之法。

《雜花圖》卷拍攝幕后

突破——即助傳統藝術表現再現活力。為了讓觀眾能夠更加直觀地領略到《雜花圖》卷筆墨之法的獨特魅力，魚果團隊創造性地在畫面中加入了水墨暈染、行筆運筆等細節呈現，運用CG技術手段對實拍素材進行數字化合成，盡可能地再現了徐渭于百年前的繪畫創作過程。

實拍與后期相結合呈現出的水墨暈染如點睛之筆般，將國畫的靈魂、音樂的情緒、水墨的質感全部吸納融合，為《雜花圖》卷注入了新的活力與生機。

狂掃、潑墨等筆觸仿佛沖破屏幕，帶來強烈視覺沖擊的同時，更在音樂的烘托下將情緒推至高潮，使畫家的高超技法一覽無余，更將徐渭的躊躇滿志說與了今人聽。

傳統與現代

從來不是一對矛盾體

在當今的文化和藝術語境下更是如此

傳統文化賦予現代藝術以精神內涵

現代技術則助力傳統文化重獲新生

而魚果則始終致力于

用藝術與科技創造新的感知和體驗

對于傳統文化的弘揚與傳承而言同樣如此